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装饰膜 和屏幕研究
在电影出现后的半个世纪，电影与银幕研究不论是在历史，理论，还是批判方法等角度上始终是以欧洲为中心的。尽管研究“世界电影”和“跨国电影”的学者已经尝试拓展电影学的范围与研究框架，一些主要问题仍然存在。
特别是由非洲人为主导的，以及由有色人种参与的电影与学术研究，即便没有完全被排除，也始终处于边缘状态。这会阻碍对于二十一世纪的电影与银幕研究的重新设想。这个世纪是一个电影制作技术大幅提高，电影流通机会更加多元的时代，这意味着具有动态活力的“银幕的世界”正在高速发展。这个项目将以非洲（尤其是尼日利亚与埃塞俄比亚）为切入点研究这些“银幕的世界”（包括他们的电影内容形式以及电影产业架构），因为这正是被边缘化的电影的中心点。
我们也将阐述全球“银幕的世界”的比较研究，特别是关注“银幕的世界”在全球南方视角下（非洲与亚洲）的相似点，区别，以及平行式发展。我们不只是从学术角度回应电影与银幕研究的排他现象，同时也从创造性和社会活动性等角度，运用前沿的创造性研究方法论（如视听批判，电影制作）帮助进行去殖民化的电影与银幕学习（其主要通过制作包含如何设计更具全球代表性和包容性的课程，教学大纲，以及教学方式的“工具箱”完成）。
从理论层面上讲，我们将思考在多元化的全球背景下“银幕的世界”这一概念（或其他概念）如何比“世界电影”以及“跨国电影”更适合用来去探索视听情节的复杂性以及当代电影的生产与流通。
